再好比吴镇宇这句金牌台词，也是对前文提到的曩昔一年间喷鼻港主演+年夜陆副演+年夜陆投资的圈钱烂片的反讽：你们怎样老是看《老男孩》《疯狂的石头》如许的烂片，有时候不知道看点好片啊，好比《战国》　　　　作为在竞争惨烈烂片如云的2011年国产片子里颠末决死奋斗成为最有力竞争者，最有看于3月3日染指金扫帚奖之最使人掉看片子奖的《战国》的主演之一的吴镇宇，在《疯狂的蠢贼》里反讽《战国》，只有如许的错位才会让人高兴年夜笑，想起那煤老板创作发明的一个女演员的史诗。

一样，他可觉得了到达目标而不择手段，他可觉得了终究而忍辱，或说是卧薪尝胆。

在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。

，我原来一直以为你是我的女人，我怎么就把自己女人给嫁出去了。（一...小编推荐：《极乐死亡》 或者 《艺坛照妖镜之96应召名册》